2019國(guó)產(chǎn)電影：唯真實(shí)最動(dòng)人 用中國(guó)故事贏得觀眾

2019年很快就要過(guò)去了。這一年里，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)生了巨大的變化，從文學(xué)到戲劇，從電影到電視，從綜藝節(jié)目到電子游戲……

新的業(yè)態(tài)，新的環(huán)境，最重要的便是新的格局。

我們看到，戲劇，敞開(kāi)大門(mén)，鋪開(kāi)一條“引進(jìn)來(lái)”的大路;游戲，鼓足勇氣，闖出一條“走出去”的前途;影視，扎根生活，重拾觀眾喜愛(ài)的現(xiàn)實(shí)題材……

不同領(lǐng)域，背后體現(xiàn)的都是一種智慧：立足現(xiàn)實(shí)，著眼未來(lái)。

告別2019，讓我們回眸中國(guó)文藝的新格局，面向2020，一切從“新”開(kāi)始。

現(xiàn)象

用“中國(guó)故事”贏得觀眾

2019年，中國(guó)本土電影獲得了觀眾的高度認(rèn)同，就算是好萊塢進(jìn)口片如何密集放映，也未能搶走中國(guó)觀眾的心。數(shù)據(jù)顯示，截至今年12月23日，在2019年內(nèi)地電影票房榜前十名中，八部均為國(guó)產(chǎn)片，進(jìn)口片只有《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》和《速度與激情：特別行動(dòng)》兩部。

回望2019年的國(guó)產(chǎn)電影，根據(jù)“真實(shí)事件改編”成為了一股潮流，與當(dāng)下中國(guó)現(xiàn)實(shí)發(fā)生關(guān)系的“中國(guó)故事”才能真正打動(dòng)觀眾——國(guó)慶檔的《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》、春節(jié)檔的《中國(guó)女排》，都是根據(jù)真實(shí)事件改編。

這就是“中國(guó)故事”的魅力，影視行業(yè)雖然陷入了暫時(shí)的低谷，但好的作品卻并未缺席。在博納影業(yè)集團(tuán)董事長(zhǎng)于冬看來(lái)，行業(yè)的周期需要敬畏，但周期下行并不意味著沒(méi)有機(jī)會(huì)，他說(shuō)：“所謂‘創(chuàng)作暖春’就是能夠通過(guò)創(chuàng)新來(lái)抵御周期性的波動(dòng)。”在這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，2019年的中國(guó)電影一直在尋找著殺出血路的機(jī)會(huì)。這其中最重要的便是用現(xiàn)實(shí)主義的“中國(guó)故事”去貼近觀眾。

陳思誠(chéng)因拍攝《唐人街探案3》在日本整整呆了三個(gè)月。他對(duì)于“中國(guó)口味”頗有心得：“中國(guó)觀眾最?lèi)?ài)的還是國(guó)產(chǎn)電影，因?yàn)楸就令}材有中國(guó)味。”

分析

真實(shí)引發(fā)共振、成就票房

國(guó)慶檔熱門(mén)電影《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》中的一個(gè)情景是，袁泉扮演的乘務(wù)長(zhǎng)帶領(lǐng)當(dāng)天值班的空姐們“伸手指、檢查指甲”。那個(gè)鏡頭一出來(lái)，不少真實(shí)的空姐看哭了。很多民航人跟影片出品方、博納影業(yè)集團(tuán)董事長(zhǎng)于冬說(shuō)，“太真實(shí)了，沒(méi)想到平凡工作中如此微小的細(xì)節(jié)也會(huì)呈現(xiàn)在大銀幕上，沒(méi)想到自己的努力終有一天被人看到。” 這種真實(shí)的質(zhì)感正在讓中國(guó)電影與觀眾之間達(dá)到某種程度的共振。

影片《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》源自真實(shí)事件。事件發(fā)生后，很多電影公司都有將其拍成電影的想法，從新聞中就感到了其震撼力的于冬捷足先登。于冬表示，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》并不好拍，因?yàn)檫@是一個(gè)沒(méi)有懸念的故事，而且從出現(xiàn)險(xiǎn)情到降落也不過(guò)短短34分鐘，想打動(dòng)人需要真實(shí)細(xì)節(jié)來(lái)填充。于是，觀眾通過(guò)這部電影不僅看到了航班上的故事，看到了整個(gè)民航業(yè)的精密運(yùn)轉(zhuǎn)，也看到了為每架飛機(jī)安全起落默默付出的普通人。

《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》之外，《烈火英雄》《決勝時(shí)刻》都有真實(shí)事件的影子。于冬表示，“中國(guó)故事”用自己的方式找到了觀眾，給影視行業(yè)帶來(lái)信心。

趨勢(shì)

大片不拼制作改拼真實(shí)

張藝謀導(dǎo)演的《英雄》被視為中國(guó)商業(yè)大片的開(kāi)端，一度開(kāi)辟了大導(dǎo)演、大明星、大制作為特征的大片時(shí)代。然而，這個(gè)時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了。如今的商業(yè)大片已經(jīng)完全換了一種面孔，在現(xiàn)實(shí)中開(kāi)辟出了一片土壤，真實(shí)事件改編成了趨勢(shì)。

這一點(diǎn)也得到了業(yè)界的認(rèn)同?！赌戏杰?chē)站的聚會(huì)》的出品人李力表示，電影創(chuàng)作者必須找到和觀眾距離最近的樸素情感進(jìn)行溝通，同時(shí)又要用高于生活的藝術(shù)表現(xiàn)和觀眾對(duì)話，而現(xiàn)實(shí)主義題材就是這兩者之間最有效的溝通方式。

電影《少年的你》和懸疑犯罪片《誤殺》看似并無(wú)關(guān)聯(lián)，但兩者都取得了不俗的口碑與票房。重要原因是，它們都涉及了當(dāng)下中國(guó)人非常關(guān)心的未成年人保護(hù)的問(wèn)題：弱勢(shì)群體怎樣才能遠(yuǎn)離校園欺凌?這樣的“全民議題”使得作品超越了電影本身，成為了人們尋找現(xiàn)實(shí)答案的參照點(diǎn)和依托點(diǎn)，所以才能成為“爆款”。

年度票房冠軍《哪吒之魔童降世》雖然取材于神話故事的國(guó)漫，在內(nèi)容上卻依然緊貼現(xiàn)實(shí)。這部作品可以有教育理念、兒童心理、自我認(rèn)同等各種版本的解讀，抓住了中國(guó)人的精神內(nèi)核與精神需求。

2019年末的檔期題材多元：跨年行情還在繼續(xù)，春節(jié)檔的《中國(guó)女排》《唐人街探案3》《囧媽》都頗受期待，其中《中國(guó)女排》目前位居春節(jié)檔最受關(guān)注影片的榜首——影片的“真實(shí)”無(wú)疑是產(chǎn)生高關(guān)注度的首要原因。

(文/本報(bào)記者 肖揚(yáng) 統(tǒng)籌/劉江華)

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